黄志忠：我第一次见那个场景的时候，应该在施工阶段。当时管虎导演分批分次的让演员到场地来，他带着大家参观，跟大家说每一场戏会在哪发生、想怎么拍。我记得那时候我们还戴着安全帽，还是施工的工地。那是第一次。
梁静：对，其实电影从有想法到筹备到拍摄过程将近有10年，从管虎心里发出芽，到最终萌生出小小树的时候，就一直想怎么去拍，然后怎么找场地。在2013年立项之后，到了2015年才找到这块场地，因为当时我们就想了半天怎么拍，到底是在棚里拍，还是实景拍。但现实是实景又不能拍，四行仓库已经是一个博物馆了，没法炸、没法拍，也实现不了管虎导演最终想呈现的河两岸的这种关系。所幸最终还是非常有缘地找到一块地，实景搭建了。这个场景搭建过程就有一两年，等于说在2016年底我们开始筹备，这中间还真是耗了非常多的精力和时间，但是现在觉得都特别值得。
欧豪：这其实是“小湖北”的一个梦境。端午在这几天中看着大人们发生的这一切，然后在“小湖北”眼里，也看着他哥哥这一路的变化，到最后他看到哥哥勇敢的一幕，所以他在做梦的时候就梦想着他哥变成了赵子龙，面对千军万马，依然很勇敢地去跟敌人对抗。
新华网：《八佰》从筹备到开拍，遇到的第一个难关是不是场景的搭建？
黄志忠：首先他是一个保安团的编制，不是正规军，是被县长给忽悠了，以为就是到那看看，给人站脚助威就行了。然后到那一看满不是那么回事，一下就害怕了。然后他就找个机会跑了，我想这是人的一个本能安全感吧，他就是想留得青山在不怕没柴烧，但是没想到最后还是被敌军给抓了。
欧豪：他其实所有的出发点就是想跟着叔叔、带着弟弟，去看一眼上海到底长什么样，这就是这个人物最基础的一个想法。但是没有想到被意外的卷入到战争里面，经历了4天4夜。我觉得最重要一点就是让他从一个男孩变成一个男人。就是4天4夜，我觉得他经历了如果没有到上海，可能这辈子都不会经历的情绪心态的变化，但是没办法他就得去接受。这过程中经历了亲人的离世，身边的手足一个个也都没有了，所以对他内心的那种折磨，这种成长是特别迅速的，我一直觉得说4天4夜能经历多少事情？但看到端午我觉得真的可以经历一辈子都没经历过的事情。
黄志忠：我觉得演员如果要建立一个强大表演信念的话，首先场景这一块你得相信，服装造型你得相信，才会让你产生代入感，仿佛身临其境一样，就能找到当年的感觉。
新华网：这部影片走到今天，最想说的是什么？
影片中，每个战士都历经成长，有所转变。欧豪饰演的青年“端午”，从县城走出来，怀揣一颗好奇之心，抱着只是出来看看大上海的美好想法，却没想到一脚踏进战争，经历了4天4夜，体会了生死之间的终极成长。
场景：还原战场 实景搭建让演员身临其境
影片历经多年筹备最终上映，让梁静不由得感叹：“好东西是要费一些周折的，好事多磨吧，一切都是最好的安排”。无论是饰演影片中的教授夫人，还是现实中的制片人，对梁静而言，这都是“一个成长的过程”。
新华网：第一次进场的时候感受如何？
电影《八佰》将镜头对准了绝境中的战士，向观众展现了一幅战场上的众生相。也许开始时他们会自私、怕死、懦弱……但是最终他们都克服了恐惧，勇敢面对不畏生死，义无反顾挺身而出。
欧豪：就是你要投入，你必须要相信他。其实我们拍摄并不是能说真的连续拍4天4夜，中间是会停的，但是你一定要让自己沉浸在那样的一个情绪里面，就是像管虎导演跟我们说的，这就是真实反映你的感觉，其实可能只是皮外伤，但你就觉得自己好像要死，就因为这种恐惧感会让你变成那样。但是到最后的时候端午他已经把一切都看透，也想明白了，他就想为这个国家做些事情，可能微不足道，他能力也有限，但他就是想做一些事情。所以，他能很勇敢地去面对。
新华网：第一次走近这个场景的时候有何感受？
梁静：我觉得只要是好东西，它是要费一些周折的，太轻易就出来倒也未必是好事，好事多磨吧，一切都是最好的安排，所以我觉得这些周折也是让我们成长，4天4夜也好，4年或者40年400年，我觉得都是一个成长的过程。
人物：四天四夜 在残酷战争中迅速成长
战场上，四行仓库与公共租界之间，只相隔一条苏州河；电影中，真实的还原了河的北岸炮火连天与南岸灯红酒绿的对比场面。从电影立项开始，面对的第一个难关就是如何真实地还原战场原貌，面对这个难题，身为制片人的梁静坦言：“仅场景搭建过程就有一年多，这中间真是耗费了非常多的精力和时间，但现在感觉一切都特别值得。”
新华网：搭建好之后再进场有没有被震撼？
新华网：你饰演的“老葫芦”带着两个孩子来到上海，但自己却悄悄逃走了，如何看待这个人物？
但真正当这种事件发生在眼前、他们被震撼到的时候，我相信任何一个人都会有触动，这种触动一定会促进他反思和自我认知、自我反省。比如她的老公，那边都开始打仗了，这还打着豆浆油条回家吃饭，（对战争）也就是回头看一眼而已。到最后当她老公拿起枪的时候，其实也是有感慨的。我觉得南岸就代表了一部分真实老百姓的心态，但是当最终对面的勇士做出了一些惊人举动的时候，大家都被感动了。
新华网：端午最后骑上了白马，是怎样的一个意象表达？
新华网：说到成长，端午从第一次受伤特别害怕，到最后真正面对死亡的时候非常平静，这种转变如何演绎？
场景的真实与否对故事能否成立至关重要，黄志忠对此深有感触：“演员如果要建立一个强大表演信念的话，首先场景这一块你得相信，服装造型你得相信，才会让你产生代入感，仿佛身临其境一样，这样才能很快找到当年的感觉。”
梁静：这个场景带来的真实感，跟棚里拍摄真的是差别很大。比如我们也聊到说他（欧豪）骑白马是在棚里拍的，但是他只能靠想象前面有千军万马，但是如果真正拍摄能给到他（千军万马），那他的表演又会不一样。所以其实有时候演员是靠周边的环境、对手、气氛烘托自己的表演。
“最重要的是这让他从一个男孩变成一个男人。就是4天4夜，经历了亲人的离世，手足的离去，这对他内心的那种折磨，导致这种成长是特别迅速的。”欧豪说，“端午想为这个国家做些事情，可能微不足道，他能力也有限，但就是想做一些事情。所以，他能很勇敢的去面对。”
梁静：当时跟导演聊过很多，其实我觉得这是挖掘人性真实的一面，这些人活在租界里的时候，他根本不会介意外界发生了什么，因为他活得很好、很安逸，其实在那个时候是有很多这样的人的。
欧豪：其实我们在不拍戏的时候也会站在那看，我们在这边仓库的时候看着对面，完全是两种心情。他（端午）也曾经差点游到对岸，其实已经很靠近那边了，原本是可以走，但他还是没有走。他就是对一切都很好奇。他来上海就是为了想看一看大上海，但是没想到……
新华网北京8月25日电（记者张淳）电影《八佰》取材自1937年淞沪会战的最后一役，讲述的是“八百壮士”坚守四天四夜的上海四行仓库保卫战。这部电影是导演管虎心中萦绕了十余年的一个执念，历尽波折种种付出，最终呈现出了这部汇集王千源、张译、姜武、黄志忠、欧豪、杜淳、魏晨等众多优秀演员的战争大片。
最后他被绑在那个柱子上，当时拍摄的时候其实离端午很远，我觉得直线距离应该有起码得500米，然后导演说你就使劲喊，喊出来活着就有希望。这也是血缘的关系吧，让血脉传下去，想给孩子这么一个希望。
新华网：如何看待“端午”这个人物？
新华网：你饰演的教授夫人也从事不关己到被打动流泪，这种转变如何理解？
转变：致敬英雄 拼死一战留下不屈丰碑
新华网：影片呈现的河两岸的对比，这边是一片繁华，那边是一片废墟，当端午在窗前看着对岸的感觉是怎样演绎的？
欧豪：会非常有代入感。因为我的戏主要都是在仓库，我们从一开始进去仓库拍摄，其实还没拍多久，就会觉得整个感觉比较压抑，整个色调、包括整个氛围，还有所有人的情绪,大化开展“三下乡”惠农志愿服务活动 送万福进万家-广，都在那样的一个环境下（产生）。其实很多时候你只要注意力集中、投入，就很容易就进入到那个情绪里面。